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彌勒熊電影中時部落格

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彌勒熊:文化部影視及流行音樂產業局「103年度電視節目劇本創作獎」入圍作品介紹暨心得:(下)

文化部影視及流行音樂產業局官網
http://2014tv.tavis.tw/


今年由「文化部影視及流行音樂產業局」所舉辦的「103年度電視節目劇本創作獎」,共有四十部作品入圍,我負責閱讀、介紹、撰寫觀後心得其中的十一部作品,上篇談到前五部作品,下篇我們繼續來討論後六部作品,以下:

6.《杜鵑窩的陽光》
本作品是我個人覺得參賽者中,將劇中角色個性描寫最為鮮明的一部,相當難得,而且作者在文中自己寫到以美國單元劇模式,以及真正貼近事實的寫法,是一個很聰明的作法。通常台灣寫作人常犯的毛病就是,每個角色都只是作者的分身,所以你會看到與角色本身不符合的文青台詞滿天飛,當他們開口說話時,年紀身份都已無關,說的人很心虛,聽的人一直笑。而且很妙的是女主角名王真,剛好是作者名字的拆解,雖然還沒閱讀過她其他作品,但文字洗鍊充滿自信,相信她做過很多田野調查,我個人蠻喜歡的,現代人其實精神方面的疾病很普及,連精神科也都已經正名為身心科,我個人曾陪家人就診,早上九點多掛的號,到下午三四點才見到醫師,病人相當多,在外國本來看心理醫師是很稀鬆平常的,但國人觀念長期的偏差,尤其家人要是有類似的疾病更是覺得家族蒙羞,不知道曾有多少人無辜被二次傷害,我樂見很真誠討論這方面的作品。

7.《孩子》
如同劇名《孩子》,這當然是一齣有關孩子的戲,女主角是家事調查官,專門負責調解家庭糾紛,如她文中寫到少子化在台灣非常嚴重,但除了因為社會壓力與經濟考量,希望育養孩子的父母還是很多,可以從三十年前,不孕症門診在醫院躲在陰暗不顯眼的一角,到現在連公眾人物、藝人……,都可以大剌剌的談起自己艱辛求子的過程,這其實也算傳統中國人傳宗接代的思想仍鉗制了很多人,這題目應該不難發揮,作者以一個單元一個單元的方式書寫,有非常清楚的起承轉合,大綱也做的很清晰,角色雖然眾多,並不混雜,再輔以她觀察到的案例,一齣一齣的眾生相,讓我們看到因為孩子所引發的各種情事,譬如:跟母親一樣年少叛逆的妮妮,夾在父母爭取監護權官司裡,帶著被主人施虐的孩子躲在鄉間討生活的印尼人瑪麗亞,年紀過大無法收養小孩的婦人,未能為富二代生子傳承家族事業的媳婦,以及女主角自己採人工受孕蠟燭兩頭燒的過程,有技巧的取樣具代表性的個案做為探討對象,相當成熟,可執行度很高。

8.《唱遊》
這是難得出現的另外職業的描寫,不過也是常客:警察。主角陽平貫穿整部戲,他在安靜小鎮池上有一搭沒一搭的當個很涼的警察,沒想到碰上了來旅遊的日本當紅AV女優慘死河邊,沒有留下任何遺物及證據,後來還牽扯出原來她是日本黑道老大的女兒,黑道哥哥聽到消息後來到小鎮調查引發騷動,但就在黑道哥哥準備全面接手私自辦案之際,卻同樣陳屍在妹妹遇害之處,這讓負責的警察陽平陷入五里雲霧,最後有驚人轉折,兇手其實是意想不到之人,我覺得算是本次比賽裡讓人稍微驚喜的作品。不過,很明顯有受到日本推理小說的影響,然後劇中鉅細靡遺的屍體受虐的描寫,在台灣電視尺度下能有多限制級的血腥畫面,我存疑。另外劇中受害者的職業AV女優,應該沒出現在台灣的電視上過,這倒讓人帶有些好奇心的期待,但我也很想建議作者對於真正兇手的動機的描寫應更著力,以免有虎頭蛇尾,徒留更多謎團指控,但其實說服力薄弱,日本推理劇中「動機」是重要看點,希望作者能更完備的補充,那就很完美囉!

9.《逗陣來跳舞》
上一部黑道非主角,本作則是重點,作者明顯以澎湖以及將成立博奕特區為藍本所寫,官商勾結的情節自不在話下,不過作者雖置入勵志人心的橋段,如她自己所言參考《小海女》、《扶桑花女孩》,但在劇中並無發揮作用,尤其她對角色刻劃過於樣板,沒有特別為本劇開發讓人印象深刻的感覺,比較多制式化的語言,對於故事、對於角色、對於情節鋪陳,我想她還有努力的空間。

10.《森濱藥局》
這雖然是又一部有關醫生的作品,但很明顯的是熟手所寫,有非常清楚的脈絡,對悲劇英雄主角的設定,很符合英雄成長最終任務完成這樣的定律,人有犯錯的可能,卻沒有一直責怪自己的權利,給人希望給人信心,也是台灣社會能可大可久又很善良讓人稱頌的一部份,鄉間一家叫森濱的藥局,沒啥在賺錢的老藥師,感覺豪放瀟灑又藏有很多秘密,好像為周潤發量身打造的角色,哈哈!然後除女主角是一位醫療糾紛下的犧牲者,其他的配角也都是中年角色,這跟台灣普遍愛拍愛寫的年輕偶像劇有極大不同,單這一點就吸引人繼續看下去,而且老藥師執著在小鎮助人,並不想到臨近對比的大鎮工作,很明顯他對於醫術救人仍懷有熱情,角色複雜度就比較足夠,容易引發觀眾的疼惜同情,大小鄉鎮的對比,做為背景自然有很多可以著墨之處,還有個人覺得就算是醫藥相關的知識,正確度很重要,但不需要變成醫藥節目,這劇示範了如何拿捏,其他部份希望將來如果拍出來大家有機會欣賞的到。

11.《獸醫五年生》
日記式的寫作加上明顯出自於她個人親身經歷,除了說服力很夠之外,劇中角色個個有所本,個性立體鮮明,觀看劇本到一半左右,讀者已經很自然對角色產生連想與感情,畫面感也很足夠,我想這一點就算作者較年輕,也絲毫不影響大家觀賞的樂趣,這一點非常重要。而且台灣獸醫、寵物、動物劇比例較低,日本動物權,動物文字、漫畫、影像,創作則多很多,代表我們還有很大發展的空間。看這齣劇也有那種長知識的快樂,角色在完成大學畢業的過程中經歷很多的挫折失敗,這些學生在嚴師指導下的奮鬥也很激勵人心,個人覺得是很有市場競爭力與執行力的好範本。

綜合以上,個人其實才疏學淺,也才接觸電影圈很短的時間,能有機會欣賞到這些優秀作品感到非常興奮以及先睹為快的快感。不過,就以近年來的觀察,台劇、國片的確有很多便宜行事之處,不敢挑戰更有趣的手法題材或開發新類型,通常都是一個演員爆紅就用到死,榨乾了再換一個,這個不行就換一個繼續,台劇、國片的量本來就不高,製作成本更是輸別國很多,不去嘗試開發只會走入死胡同。導演、編劇、幕後工作人員……等等,也以同樣的操作模式在操在磨。

但大家千萬別忘了,不只劇本編寫是整個演藝工業的一部份,屬於藝術的一環,也是一份努力不一定看到成果的事業,天才以及靈光乍現的劇本,是可遇不可求,對專業人員來講,休息生養跟創作時的沒日沒夜其實同等重要。好萊塢先前發生過編劇集體罷工抗議的事件,立刻在之後近三年左右的電視電影作品,看到一些讓人軟弱無力不知所措乏善可陳的劣作,水準低迷,傷根銼骨,勞資兩敗俱傷,台灣的編劇工業尚未成熟到能發揮力量有好萊塢這樣的等級,但面臨創意與時間趕稿拔河的事應該是差不多,末學沒有資格批評什麼,寫出來同樣要自己檢驗,也求教方家不吝指教。

(以上內文為彌勒熊所撰寫,相關資料則由文化部影視及流行音樂產業局提供)。

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  • 作者:彌勒熊

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